【ハ】

パイジェッロ（１７４０−１８１６）

Ｆ・Ｊ・ハイドン（１７３２−１８０９  オーストリア）　古典派音楽の形成期における最も重要な作曲家で、交響曲や弦楽４重奏曲などのソナタ形式による音楽を確立し、後世への範とした。＜交響曲の父＞として知られているが、自身が望んでいたほどには、オペラはさほど重要視されていない。ハイドンのオペラは、雇い主であるエステルハージ候の要求によってイタリア語で１２曲書かれ、それらの様式は、セリアやブッファなど多岐に渡っている。

作品

祝祭劇／セリア＜アチヂとガラテア  Acide e Galatea＞（作曲１７６２　初演１８６３　アイゼンシュタット）

インテルメツォ＜歌姫  La canterina＞（作曲１７６６　初演１７６７　ブラティスラヴァ）

ドラマ・ジョコーソ＜薬剤師  Lo speziale＞（初演１７６８　エステルハーザ）
　フィレープ、ロツォース、カルマール、キンセス、レーヘル（指）／フランツ・リスト室内ｏ．　［ＨＵＮＧＡＲＯＴＯＮ］

ドラマ・ジョコーソ／セミセリア＜漁師の娘達  Le pescatorici＞（作曲１７６９　初演１７７０　エステルハーザ）

ブルレッタ＜裏切られて誠実  L'infedelta delusa＞（作曲１７７３　初演１７７３　エステルハーザ）
　マティス、ヘンドリクス、アンスジョー、バルディン、デヴリン、ドラティ（指）／ローザンヌ室内ｏ．　［ＰＨＩＬＩＰＳ］
　
ドラマ・ジョコーソ／セミセリア＜突然の出会い  L'incontro improvviso＞（初演１７７５　エステルハーザ）
　ゾービー、マースホール、ジョーンス、トリマーチ、ドラティ（指）／ローザンヌ室内ｏ．　［ＰＨＩＬＩＰＳ］

ドラマ・ジョコーソ／ブッファ＜月の世界  Il mondo della luna＞（作曲１７７７　初演１７７７　エステルハーザ）
　オーガー、マティス、フォン・シュターデ、ヴァレンティーニ・テッラーニ、ドラティ（指）／ローザンヌ室内ｏ．　［ＰＨＩＬＩＰＳ］

ドラマ・ジョコーソ／セミセリア＜変わらぬ誠  La vera costanza＞（初演１７７９　エステルハーザ）
　ノーマン、ドナート、アンスジョー、ガンツァロッリ、ドラティ（指）／ローザンヌ室内ｏ．　［ＰＨＩＬＩＰＳ］

アツィオーネ・テアトラーレ＜無人島  L'isola disabitata＞（作曲１７７９　初演１７７９　エステルハーザ）
　ゾービー、レーラー、アルヴァ、ブルゾン、ドラティ（指）／ローザンヌ室内ｏ．　［ＰＨＩＬＩＰＳ］

ドラマ・ジョコーソ／セミセリア＜報われた誠意  La fedelta premiata＞（初演１７８１　エステルハーザ）
　コルトバス、フォン・シュターデ、ヴァレンティーニ・テッラーニ、ドラティ（指）／ローザンヌ室内ｏ．　［ＰＨＩＬＩＰＳ］

英雄喜劇／セミセリア＜騎士オルランド  Orlando paladino＞（初演１７８２　エステルハーザ）
　オーガー、アメリング、キレブリュー、シアリー、アンスジョー、、ドラティ（指）／ローザンヌ室内ｏ．　［ＰＨＩＬＩＰＳ］

英雄劇／セリア＜アルミーダ  Armida＞（作曲１７８３　初演１７８４　エステルハーザ）
　ノーマン、アンスジョー、バローズ、ラミー、、ドラティ（指）／ローザンヌ室内ｏ．　［ＰＨＩＬＩＰＳ］

セリア＜オルフェーオとエウリディーチェ  Orfeo ed Euridice＞（初演１７９１　ロンドン、完全な形での初演１９５１ フィレンツェ５月音楽祭）
ハイドンがフリーの作曲家になってからの作品で、ロンドンの劇場のために作曲したが、初演は失敗。　　
　ドナート、スヴェッセングレーンベルグ、ハーガー（指）／ミュンヘン放送ｏ．＆バイエルン放送合唱団　［ＯＲＥＦＯ］

Ｍ・ハイドン（１７３７−１８０６　オーストリア）　Ｊ・Ｆハイドンの弟。ザルツブルグ大司教の楽団のコンサートマスター。器楽曲や教会音楽を多作。モーツァルトとの交友は有名。

作品

ジングシュピール＜アルプスの牧場の婚礼＞（初演１７６８　ザルツブルグ）

＜アンドロメダとペルセオ＞（初演１７８７　ザルツブルグ）　　　


パチーニ（１７９６−１８６７　イタリア）　イタリアオペラ界においてロッシーニに続く、ベッリーニ・ドニゼッティと同じ世代。８０曲を越えるオペラのみならず、標題交響曲や室内楽も作曲したが、上演される機会は少ない。

作品

＜アンネッタとロチンド　Annetta e Lucindo＞（１８１３初演　ミラノ）　デビュー作

＜アデライーデとコミンジョ  Adelaide e Commingio＞（１８１７初演　ミラノ）

＜Il barone di Dolsheim＞（１８１８初演　ミラノ）

＜Cesare in Egitto＞（１８２１初演　ローマ）

＜インドのアレッサンドロ  Alessandoro nelle Indie＞（１８２４初演　ナポリ）

＜ポンペイ最後の日　L'ultimo giorno di Pompei＞（１８２５初演　ナポリ）
　ギメネッツ、タマール、リヴェンク、ボンファッティ、リー、シドローヴァ、カレッラ（指）／カタニア・ベッリーニ劇場ｏ．　［ＤＹＮＡＭＩＣ］

＜Gil Arabi nelle Gallie＞（１８２７初演　ミラノ）

＜Il cotestabile di Chester＞（１８２９初演　ナポリ）

＜サッフォー  Saffo＞（１８４０初演　ナポリ）
　ゲンジェル、キリコ、マチウッチビアンコ、カプアーナ（指）／ナポリ・サンカルロ劇場　［ＡＲＫＡＤＩＡ］

＜マリア＝チューダー　Maria Tudor,,Maria Regina d'Inghilterra＞（１８４３初演　パレルモ）
　ルイス、バラデス、スミス、パリー（指）／イギリス交響楽団
　Miriciou,Ford,Plazas,Fardilha,Miles,Parry(cond)/Philharmonia  [Opera rara]

＜メデア  Medea＞（１８４３初演　パレルモ）

＜キプロスの女王  La regina di Cipro＞（１８４６初演　トリノ）
            　


ハッセ（１６９９−１７８３　ドイツ）　ナポリでＡ・スカルラッティらに学び、イタリア各地で作曲家として成功する。１７３１年、ドレスデンの宮廷楽長に迎えられ、ナポリ楽派様式のオペラを上演。他に教会音楽や器楽曲を多数作曲している。歌劇は５６曲、インテルメッツォが１３曲。

＜プリアモとティスベ　Priamo e Tisbe＞（初演１７６８　ウィーン、改訂版’７０　ウィーン）
　Schlick,Monoyios,Jochens,Schneider(con)/La Stagione　［ＣＡＰＲＩＣＣＩＯ］


バルトーク（１８８１−１９４５）
ビゼー（１８３８−１８７５）
ピッチンニ（１７２８−１８００）
ピチェッティ（１８８０−１９６８）

フィービヒ（１８５０−１９００　チェコ）　ドヴォルザークやスメタナと同様にボヘミア国民楽派のよう扱われているが、作風はドイツロマン派的で、ワーグナーの影響が強い。３曲の交響曲、１０曲あまりの室内楽曲、３７６曲からなるピアノ曲集「気分、印象、思い出」など多数のピアノ曲、１７０曲あまりのドイツリートなど、オペラは７曲。

作品

＜ブコヴィーン＞（１８７４初演　プラハ）

＜ブラニーク　Ｏｐ５０＞（１８８１初演　プラハ）

＜メッシーナの花嫁＞（１８８４初演　プラハ）　ライトモチーフの使用など、ワーグナー的な作品。
　マーロヴァー、ティーテク、ジーデク、ベニャチコバー、イーレク（指）／プラハ国立劇場管弦楽団

＜あらし＞（１８９３〜９４作曲）

＜シャールカ　Ｏｐ５１＞（１８９７初演　プラハ）
　ディエポルトヴァー、プジビル、ランドヴァー、ジーテク、シュティッフ（指）／ブルノ国立管弦楽団

＜ヘディ＞（１８９６〜９７作曲）

＜エルコナの没落＞（１８９６作曲）

フォーレ（１８４５−１９２４）
ブゾーニ（１８６６−１９２４）
Ｇ・プッチーニ（１８５８−１９２４）
プフィッツナー（１８６９−１９４９）
フランク（１８２２−１８９０）
プーランク（１８９９−１９６３）
プロコフィエフ（１８９１−１９５３）
フロートー（１８１２−１８８３）
フンパーディンク（１８５４−１９２１）

ベッリーニ（１８０１−１８３５　イタリア）　シチリア島出身。父親はオルガニスト。ナポリ音楽院在学中より教会音楽や器楽曲を作曲する。叙情性あふれるメロディーと美しい和声によって、イタリア・ロマン歌劇の開拓者となった。

作品

＜アデルソンとサルヴィーニ  Adelson e Salvini＞(作曲１８２４−５、改訂’２６　、初演１８２５　ナポリ）
　ウィリアムズ、ナーフェ、ｐレヴィアータ、トミチック、リカータ（指）／カタニア・ベッリーニ劇場　［ＮＵＯＶＡ　ＥＲＡ］

＜ビアンカとジェルナンド  Bianca e Gernando＞（初演１８２６　ナポリ）
＜改訂版：ビアンカとフェルナンド　Bianca e Fernando＞（改訂版１８２８　ジェノヴァ）
　リッチャレッリ、ホーン、メリット、サージャン、レンツェッティ（指）／ロンドン・オペラ管弦楽団　［ＦＯＮＩＴ　ＣＥＴＲＡ］
　シン、クンデ、トミチック、カフォーリオ、リカータ（指）／カタニア・ベッリーニ劇場　［ＮＵＯＶＡ　ＥＲＡ］

＜海賊  Il Pirata＞（初演１８２７　ミラノ・スカラ座）
　カバッレ、ラーボ、カップチッリ、ジグーリア（指）／フィレンツェ五月祭ｏ．　［ＭＥＬＯＤＲＡＭ］
　カラス、フェッラーノ、エーゴ、ペーターソン、レッシーニョ（指）／アメリカン・オペラ・ソサエティｏ．＆Ｃｈｏ　［ＤＩＶＡ］

＜異国の女  La staniera＞（初演１８２９　ミラノ・スカラ座）
　スコット、チオーニ、トゥリマルキ、ジーリオ、サンツォーニョ（指）／パレルモ大劇場　［ＭＥＬＯＤＲＡＭ］

＜ザイラ  Zaira＞（初演１８２９　パルマ）
　リッチャレッリ、アライモ、バーガス、パパドヤーコウ、オルミ（指）／カタニア・ベッリーニ劇場　［ＮＵＯＶＡ　ＥＲＡ］

＜カプレーティ家とモンテッキ家  I Capuleti ed i Montecci＞（初演１８３０　ヴェネツィア）
　グルベローヴァ、バルツァ、ハウエル、ムーティ（指）／コヴェントガーデン王立歌劇場　［ＥＭＩ］

＜夢遊病の女  La sonnambula＞（初演１８３１　ミラノ）
　カラス、コソット、ザッカーリア、モンティ、ヴィオットー（指）／ミラノ・スカラ座　［ＭＥＬＯＤＲＡＭ］
　アリベルティ、アラー、ダルテーニャ、コボス（指）／ベルリン・ドイツオペラ　［ＲＣＡ］

＜ノルマ Norma＞（初演１８３１　ミラノ・スカラ座）
　カラス、コレルリ、ルートヴィッヒ、ザッカリア、デ・パルマ、セラフィン（指）／ミラノ・スカラ座　［ＥＭＩ］
　スリオッッティス、モナコ、コソット、ヴァルヴィーゾ（指）／ローマ・サンチェチーリア音楽院　［Ｌ］
　カラス、スティニャーニ、サザーランド、ピッキ、グイ（指）／コヴェントガーデン王立歌劇場　［ＤＩＶＡ］

＜テンダのベアトリーチェ Beatrice di Tenda＞（初演１８３３　ヴェネツィア）
　ゲンジェル、オンキーナ、ツァナーシ、グイ（指）／ヴェネツィア・フェニーチェ劇場　［ＮＵＯＶＡ　ＥＲＡ］

＜清教徒  I puritani＞（初演１８３５　パリ）
　＜パリ版＞一般に流布している版。ただし現行になるまでには、何回か手を入れている。
　＜ナポリ版＞ナポリからの注文に対して、新たに作曲する時間の無かったベッリーニが、パリ版を改訂することで 切り抜けようとした版であるが、結局は在命中は演奏されなかった。劇場の歌い手に合わせた改訂なので、声部が変わったりするなどして、両者では、曲想は、全く異なったものになっている。イタオペとしては、パリ版のほうが、断然おもしろいと思う。
　カバリエ、クラウス、マヌグエッラ、ムーティ（指）／フィルハーモニアｏ．＆アンブロジアンオペラｃｈｏ　［ＥＭＩ］
　フレーニ、パヴァロッティ、ブルスカンティーニ、ムーティ（指）／ローマＲＩＡ　［ＯＰＥＲＡ　Ｄ’ＯＲＯ］
　リッチャレッリ、メリット、カルモーナ、スカンディウッチ、フェッロ（指）／シチリアＳＯ　　［ＦＯＮＩＴ　ＣＥＴＲＡ］　ナポリ版


ベートーベン（１７７０−１８２７　ドイツ）　経歴等についてはこの場で述べる必要もないだろう。完成されたオペラはただ１曲だけ。器楽曲にたけたベートーベンにとって、オペラは手になじまないジャンルだった。しかしながら、当時の風潮として、オペラがが書けてこそ一人前の音楽家であるとされていたから、ただ一曲のために多大な労力を費やした。実に三回も改訂を行い、タイトルも変更し、その序曲に至っては四曲（レオノーレ第１、２，３番、フィデリオ序曲）も作曲している。（ホグナング音楽祭のＣＤにはレオノーレ第四番という曲があるが、これは冗談）
　ナポレオンがヨーロッパを荒らし回っていたこの時代には、ケルビーニを初めてして、救出オペラが流行しており、ベートーベンのその流れを汲む。
　初演は、ナポレオンの軍隊がウィーンに入城していたときに行われ、そのせいがあってか失敗。第二版も自身気に入らず、第三版フィデリオで世に出ている。
　どの版がおもしろいかとなると、私にはよくわからない。ただ演奏優先となると、フィデリオがよく練れていておもしろいのではないか。

作品

＜レオノーレ  Leonore　第一版＞（作曲１８０４−０５、初演１８０５　アン・デア・ウィーン劇場）
　　アダム、モーザー、リーダーブッシュ、ドナート、ブロムシュウテット（指）／ドレスデン・シュッタツカペレ（ＢＥＲＬＩＮ　Ｃｌａｓｓｉｃｓ）

＜レオノーレ  Leonore　第二版＞（作曲１８０５−０６　初演１８０６　アン・デア・ウィーン劇場）
　　コバーン、ベーカー、ボネット、ラフォン、サウストロット（指）／ベートーベン・ホールｏ．（ＭＤＧ）

＜フィデリオ  Fidelio　第三版目になる＞（作曲１８１４　初演１８１４　ケルントナートーア劇場
　　タルヴェラ、アダム、キング、ジョーンズ、クラス、マティス、シュライヤー、ベーム（指）／ドレスデン・シュッタツカペレ（ＤＧ）
　　フラグスタート、キプニス、メゾン、ヒューン、ワルター（指）／メトロポリタン歌劇場（ＮＡＸＳ）　１９４１／２／２２ライヴ　ワルターと言うと、落ち着いた演奏とのイメージがあるが、これはとてつもなく熱気のある演奏で、進むに連れて狂乱的にまでなってゆく。壮年期のワルターは血の気が多かったのだ。
　　フルトヴェングラー（指）　　ＬＰ
　　クナッパーツブッシュ（指）　ＬＰ

ベルク（１８８５−１９３５）

ペルゴレージ（１７１０−１７３６）　ナポリ楽派の前古典派時代の代表的音楽家。オペラブッファの成立に決定的役割を果たした。多くの教会音楽や器楽曲を作曲したが、２６才で早世したために、死後に多くの偽作が出回った。教会音楽の中では、スターバトマーテルが傑出しており、胸を病んで修道院に籠もって作曲を続けていたが、この曲を書き終えるとまもなく息を引き取った。

＜恋いにおちいった兄と妹＞（初演１７３２　ナポリ）オペラブッファ

＜尊大な囚人＞（初演１７３３　ナポリ）オペラセリア

＜奥様になった女中　La serva padrona＞（初演１７３３　ナポリ）＜尊大な囚人＞のインテルメツォとして同時上演。オペラブッファの先駆をなす傑作。モーツァルトのブッファや、ヴェルディのファルスタッフに繋がっていく。

＜ずるい田舎女−リヴィエッタとトラコッロ−偽のポーランド人＞（初演１７３４　ナポリ）＜シリアのアドリアーノ＞のインテルメツォとして同時上演。


ベルリオーズ（１８０３−１８６９）
Ｇ・Ａ・ベンダ（１７２２−１７９５）
ヘンデル（１６８５−１７５９）
ボイエルデュー（１７７５−１８３４）
ボイート（１８４２−１９１８）
ボロディン（１８３３−１８８７）
ポンキェッリ（１８３４−１８８６）
 


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